等明年可以去探望他們時
帶花布國旗去合照好了
相信可以為他們黑白的世界增添色彩
2008年12月24日 星期三
2008年12月23日 星期二
巴紐發現二戰國軍荒塚
巴紐發現二戰國軍荒塚 外交部：會同國防部處理
南太平洋巴布亞紐幾內亞的拉布爾（Rabaul）最近發現二戰時期的國軍荒塚，當地華僑希望政府能給予這些流落異鄉的國軍亡魂應有尊榮，外交部22日上午表示，將請駐巴紐代表處就近了解情況，另外，外交部也將會同國防部慎重處理這個問題。
據巴紐當地華僑指出，拉布爾這批國軍荒塚是經由一名前澳洲飛行員所告知的，目前已經發現三座墓碑。根據歷史檔案，二戰時期大約有1600名國軍被日軍俘虜，送到拉布爾當奴工，其中有些人在運輸途中不幸死亡，另外還有一些人在俘虜營死亡，就地埋在拉布爾。
外交部新聞司副司長章計平上午向媒體表示，對於這個事情，外交部已經請駐巴紐代表處立刻了解，並且也向當地僑胞進行了解，在國內的部分，外交部也會跟國防部來接洽，應該會做一個妥善的處理。
據了解，這些協助將包括辨識死者身份，發給死亡證明書，以及遷葬等。
********************
客死他鄉 最苦情 尤又因戰爭 因暴力 因他者霸權
南太平洋巴布亞紐幾內亞的拉布爾（Rabaul）最近發現二戰時期的國軍荒塚，當地華僑希望政府能給予這些流落異鄉的國軍亡魂應有尊榮，外交部22日上午表示，將請駐巴紐代表處就近了解情況，另外，外交部也將會同國防部慎重處理這個問題。
據巴紐當地華僑指出，拉布爾這批國軍荒塚是經由一名前澳洲飛行員所告知的，目前已經發現三座墓碑。根據歷史檔案，二戰時期大約有1600名國軍被日軍俘虜，送到拉布爾當奴工，其中有些人在運輸途中不幸死亡，另外還有一些人在俘虜營死亡，就地埋在拉布爾。
外交部新聞司副司長章計平上午向媒體表示，對於這個事情，外交部已經請駐巴紐代表處立刻了解，並且也向當地僑胞進行了解，在國內的部分，外交部也會跟國防部來接洽，應該會做一個妥善的處理。
據了解，這些協助將包括辨識死者身份，發給死亡證明書，以及遷葬等。
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客死他鄉 最苦情 尤又因戰爭 因暴力 因他者霸權
新聞再一則：台灣公共藝術的難處
圖片來源
台灣捷運藝術 下站在哪裡？
聯合新聞網 更新日期:2008/12/22 07:40 記者╱陳宛茜
「你固定在那一站上車？在那一站下車？車站中的人群總是來去匆匆。有人會在地下鐵的出口等你嗎？」隨著地鐵悠然滑進南港捷運站，幾米「地下鐵」內的經典畫面，就在月台、樓梯牆面向你招手。這一剎那，虛構化為真實。
這是台灣自1993年設置捷運公共藝術以來，首次將本土創作者的經典作品，融入車站設計，在國外卻行之有年。
南港地下鐵 虛幻夢境？
以里斯本為例，政府在多個捷運站的牆面磁磚，繪上葡萄牙已逝國寶女畫家維拉‧達‧西爾娃的素描作品「貓頭鷹」。倫敦貝克街是「福爾摩斯」中主角的地址，貝克街捷運站出口也煞有介事地放上福爾摩斯的雕像，將虛構畫為真實的手法，與南港站有異曲同工之妙。
曾任巴黎公共運輸局研發工程師的楊子葆，著有「可移動的文化饗宴」、「捷運公共藝術拼圖」等書。他認為，南港捷運的「地下鐵」公共藝術，將台灣捷運藝術的「本地性（Locality）」往前推進一站，但仍有「美中不足」之處。
楊子葆分析，「地下鐵」雖是台灣膾炙人口的作品，但幾米自承創作靈感是受到東京、紐約地下鐵的啟發，作品充滿濃濃的「國際風格」。
「地下鐵」的的主要讀者是中產階級，而捷運的「重度使用者」卻是缺乏私人交通工具的老人、小孩與學生。楊子葆認為，色彩燦爛、濃濃異國風、卻與南港站周圍不搭的「地下鐵」，在他們眼中恐怕只是一場虛幻的夢境。
巴黎「在地性」 英美傚尤
在歐美，「在地性」是捷運公共藝術最重要元素。1977年，巴黎公共運輸局與市政府合作推動一個長達15年的「文化活力計畫」，邀請不同城市、地方的法國建築師與設計師，為市內三百多座捷運車站進行室內設計。曾任駐法代表、在巴黎留學多年的楊子葆表示，「文化活力計畫」有一個最重要理念──捷運車站的室內設計，必須與車站坐落地點相互呼應。
以巴黎市第七區的「國民議會」為例，它本名為「眾議員宮」，1989 年改名為具公民意識的「國民議會」後，請來現代藝術家尚‧查理‧布雷，以紅、藍、白、黃、綠等色，做出強調普羅特性的色彩風格。「藝術之都」登高一呼，紐約、倫敦群起傚尤。1981年，倫敦通過高達6500萬英鎊的「改變車站」專案計畫。同年紐約也通過一項預算高達1630萬美金的捷運系統更新計畫。三大藝術城聯手出擊，捷運公共藝術在歐美蓬勃發展，成為公共藝術重要的領域，「在地性」更是創作重點。
捷運站名 與地名呼應
倫敦是世界捷運的誕生地。使用了140多年的倫敦捷運站，站內公共藝術多半沾染當地色彩。Tottenham Court捷運站的周圍地區，是電影、音樂等流行文化的大本營，政府請來知名普普藝術家保羅齊，在月台壁面以馬賽克拼貼出流行文化的特質。海德公園旁的捷運站「Hyde Park Corner」，其連通捷運站與公園的地下道，牆上繪的是維多利亞時代仕女在公園野餐。
捷運公共藝術為什麼必須符合「在地性」？楊子葆認為，打開世界捷運地圖，會發現大部分捷運站名都是當地地名。這種命名方式是令使用者容易辨認，也讓埋於地下的捷運融入地上的城市肌理，成為城市歷史與文化的一部分。
全世界唯一不以地名決定車站名稱的，是北韓平壤捷運系統，站名皆與社會主義相關，如「革新」、「榮光」、「復興」等。只有在極權國家，才會出現這種意識型態凌駕空間地理的捷運怪象。
異國風 要融入本地
其實台灣第一次捷運公共藝術徵選──1993年台北雙連站選出的作品「雙連˙行遠」，便深具在地意識。這件作品以年代標註、黑白圖文記事表的方式，呈現雙連的歷史變遷。楊子葆認為，它不僅「地點感十足」，也很有故事性。
可惜這件作品的「在地精神」並未延續下去。台灣捷運推行公共藝術15年來，僅有敦化南路林蔭大道上的「樹河」，以及忠孝西路地下街內、以台北古城牆文物為展示主題的「麗正崇熙‧承恩景福」，與地面的都市意象有所連結。即便是政治上強調「本土」的高雄市，挑選捷運藝術作品時，也寧可砸大錢請「世界級」大師，創作如夢似幻、不涉現實的「光之穹頂」。
其實只要多一點用心，便可讓「異國風」轉成「在地性」。以「地下鐵」為例，擺進南港捷運站的畫作有六幅，其中還有一幅是新創。楊子葆指出，只要政府要求幾米在新創的作品中融入南港本地特色，「地下鐵」就不再遙遠陌生。
「台灣人不喜歡過去，只喜歡創造歷史！」楊子葆認為，「在地性」的失落，可追溯到台灣人對歷史的「善忘」。此外，「台灣人的藝術和生活是分開的！」藝術高高在上，即使是最強調與民眾共享的「公共」藝術，也很難與土地產生親密關係。
*******
建築法明文規定，公眾建築經費的1%應用作公共藝術之用途，表示我們可以在公共大樓大眾捷運、火車站等地點表現我們的藝術文化與在地特色，但實際上能符合此項美意主旨的案例卻不多。反例倒是不少，例如：板橋新火車站的公共藝術，並非藝術家原本規劃之樣貌；已設置的公共藝術損壞沒有維修、很多民眾根本不知這些"物體"的真正用意或代表意涵為何......等等。像高雄捷運美麗島站這樣花大錢，請義大利著名玻璃藝術家來製作的公共藝術作品，固然讓人體驗到藝術之美，但也讓人感到可惜：如此具代表性且資金龐大的案子，難道國內藝術家不能勝任嗎？美麗的玻璃就能代表美麗島、特殊的歷史意涵嗎？
時常，國內藝術家們覺得政府不夠照顧在地人，沒有更多機會發展；時常，一般大眾不知某件奇怪的設置用意為何，壞掉了仍在那裡漸漸被人淡忘(例如：府中捷運站通往月台的圓弧狀跑馬燈；板橋捷運站月台上原本會旋轉的類彩色呼拉圈裝置。)
公共藝術不正是能向大眾展現我們藝術特色與在地文化涵養的利器嗎？生活在藝術中、藝術在生活中，並不只是口號，若能靠政府審查把關與國內藝術家積極營造，相信我們的街頭與環境會更美好。
2008年12月20日 星期六
新聞一則---資本主義後期的危機
全歐革命？ 希臘學生嚇壞歐盟
毛澤東搞革命時，曾寫信給林彪打氣：「星星之火，可以燎原」。如今，希臘社會騷動已持續十天以上，會否演變成老毛口中的「燎原星火」，確實讓全歐盟忐忑不安。歐盟後院著火，法國應是第一個最擔心的國家，倘非如此，法國總統沙克吉日前就不會為教改計畫緊急喊卡，連送國會審查的周日上班法案，也因工會強烈反對而一修再修，努力尋求折衷辦法，以緩和街頭緊張氣氛。沙克吉罕見的政策大轉彎，還因此被批「席哈克化」，揶揄他抗壓力低。
上街頭 高唱無政府
事實上，希臘騷亂愈演愈烈，看在所有歐盟領袖眼裡，無不覺得芒刺在背。即使經歷2005年秋季暴動的沙克吉也不例外，尤其今天全球經濟衰退，民怨四起，危機醞釀，殊非3年前可比，任何一個社會事件，都足以點燃街頭火炬。
一場金融海嘯，暴露了資本主義的缺陷及醜陋，當大家醒悟，原來資本社會的演進，到頭來仍是腐敗不公，勞動者和知識分子注定要被犧牲，這不啻給歐洲極左勢力重新抬頭的機會，希臘政府應變無方，無形中更為那些革命論者搭建復出的舞台。
政黨輪替 亂象依舊
此外，別忘了，希臘是無政府主義發源地。古希臘曾被譽為無政府主義最佳詮釋者，這次希臘燃起暴動火焰，昔年無政府哲學大師、斯多噶學派主張禁慾克己的齊諾（Zeno）和主張快樂說的希臘哲學家、蘇格拉底學生亞里士底布斯（Aristippus）的徒子徒孫趁機走上街頭，扮演急先鋒，他們高呼埋葬政治體制，打倒任何社會模式，希臘似又重回公元前世界。
讓人憂慮的是，這些暴戾分子爭取到不少年輕人及中產階級認同和響應，人們極度厭倦兩黨政治，因政黨不斷輪替，任何上台的政黨都沒有給人民帶來真正的蛻變，現任保守派政府，選前許諾掃除貪污，結果醜聞依然層出不窮，選民已由失望轉為憤怒。
當國家經濟每年保持3%至4%的成長率，社會弊端尚可粉飾掩蓋。但時至今日經濟惡化，所有問題便像火山爆發，比今夏的山火狂燒還嚇人。中產階級怒吼了，要向「600歐元世代」說不（600歐元是希臘法定最低薪資）；學生也擂起拳頭，反對大學因經費短絀淪為私營；年輕人用汽油彈當武器，恣意攻擊破壞，抒發失業的苦惱（年輕人失業率達23%）。
亂象 讓歐盟冒冷汗
政府呼籲全國團結冷靜，結果火上加油，反而換來示威群眾促政府下台。歐盟其他成員國領袖目睹希臘亂象，無不冷汗直冒，今天希臘的場面，難保明天不會發生在自己的國家，危機才剛到歐洲大門口，希臘已亂成這個樣子， 「明天過後」（災難片the Day After Tomorrow）又會如何？
最新消息說，希臘的憤怒學生已不滿足於街頭惡鬥，還向政府發動電子戰，甚至占據電視台，抗爭手段日益升級，最令歐盟寢食難安的是，抗爭分子還天天號召歐洲其他地區學生及勞動階層站起來，加入這場21世紀的「社會革命」！
希臘哲學大師柏拉圖給世人描繪正義完美的「烏托邦」圖騰，如今真的成了希臘人的極大反諷，所謂《理想國》（柏拉圖的著作），從來就未被這個國家正視，如果希臘雄辯家狄摩西尼（Demosthene）復生，一定會對目前的亂象大吼：「墮落！」
毛澤東搞革命時，曾寫信給林彪打氣：「星星之火，可以燎原」。如今，希臘社會騷動已持續十天以上，會否演變成老毛口中的「燎原星火」，確實讓全歐盟忐忑不安。歐盟後院著火，法國應是第一個最擔心的國家，倘非如此，法國總統沙克吉日前就不會為教改計畫緊急喊卡，連送國會審查的周日上班法案，也因工會強烈反對而一修再修，努力尋求折衷辦法，以緩和街頭緊張氣氛。沙克吉罕見的政策大轉彎，還因此被批「席哈克化」，揶揄他抗壓力低。
上街頭 高唱無政府
事實上，希臘騷亂愈演愈烈，看在所有歐盟領袖眼裡，無不覺得芒刺在背。即使經歷2005年秋季暴動的沙克吉也不例外，尤其今天全球經濟衰退，民怨四起，危機醞釀，殊非3年前可比，任何一個社會事件，都足以點燃街頭火炬。
一場金融海嘯，暴露了資本主義的缺陷及醜陋，當大家醒悟，原來資本社會的演進，到頭來仍是腐敗不公，勞動者和知識分子注定要被犧牲，這不啻給歐洲極左勢力重新抬頭的機會，希臘政府應變無方，無形中更為那些革命論者搭建復出的舞台。
政黨輪替 亂象依舊
此外，別忘了，希臘是無政府主義發源地。古希臘曾被譽為無政府主義最佳詮釋者，這次希臘燃起暴動火焰，昔年無政府哲學大師、斯多噶學派主張禁慾克己的齊諾（Zeno）和主張快樂說的希臘哲學家、蘇格拉底學生亞里士底布斯（Aristippus）的徒子徒孫趁機走上街頭，扮演急先鋒，他們高呼埋葬政治體制，打倒任何社會模式，希臘似又重回公元前世界。
讓人憂慮的是，這些暴戾分子爭取到不少年輕人及中產階級認同和響應，人們極度厭倦兩黨政治，因政黨不斷輪替，任何上台的政黨都沒有給人民帶來真正的蛻變，現任保守派政府，選前許諾掃除貪污，結果醜聞依然層出不窮，選民已由失望轉為憤怒。
當國家經濟每年保持3%至4%的成長率，社會弊端尚可粉飾掩蓋。但時至今日經濟惡化，所有問題便像火山爆發，比今夏的山火狂燒還嚇人。中產階級怒吼了，要向「600歐元世代」說不（600歐元是希臘法定最低薪資）；學生也擂起拳頭，反對大學因經費短絀淪為私營；年輕人用汽油彈當武器，恣意攻擊破壞，抒發失業的苦惱（年輕人失業率達23%）。
亂象 讓歐盟冒冷汗
政府呼籲全國團結冷靜，結果火上加油，反而換來示威群眾促政府下台。歐盟其他成員國領袖目睹希臘亂象，無不冷汗直冒，今天希臘的場面，難保明天不會發生在自己的國家，危機才剛到歐洲大門口，希臘已亂成這個樣子， 「明天過後」（災難片the Day After Tomorrow）又會如何？
最新消息說，希臘的憤怒學生已不滿足於街頭惡鬥，還向政府發動電子戰，甚至占據電視台，抗爭手段日益升級，最令歐盟寢食難安的是，抗爭分子還天天號召歐洲其他地區學生及勞動階層站起來，加入這場21世紀的「社會革命」！
希臘哲學大師柏拉圖給世人描繪正義完美的「烏托邦」圖騰，如今真的成了希臘人的極大反諷，所謂《理想國》（柏拉圖的著作），從來就未被這個國家正視，如果希臘雄辯家狄摩西尼（Demosthene）復生，一定會對目前的亂象大吼：「墮落！」
2008年12月18日 星期四
2008年12月17日 星期三
Have a Nice Day
Bon Jovi - Have a Nice Day (Live in Amsterdam)
Why you wanna tell me how to live my life?
Who are you to tell me if it's black or white?
Momma, can you help me try to understand
Is innocence the difference 'tween a boy and a man?
My daddy lived to die, that's just the price that he paid
Sacrificed his life just slaving away
Oh, if there's one thing I hang onto that gets me thru the nite
I ain't gonna do what I don't want to; I'm gonna live my life
Shining like a diamond, rolling with the dice
Standing on the ledge, I show the wind how to fly
When the world gets in my face, I say?br>Have a nice day
Have a nice day
Take a look around you; nothing's what it seems
We're living in the broken home of hopes and dreams
Let me be the first to shake a helping hand
Anybody brave enough to take a stand
I've knocked on every door on every dead-end street
Looking for forgiveness and what's left to believe
Oh, if there's one thing I hang onto that gets me thru the night
I ain't gonna do what I don't' want to; I'm gonna live my life
Shining like a diamond, rolling with the dice
Standing on the ledge, I show the wind how to fly
When the world gets in my face, I say
Have a nice day
Have a nice day
一團搖滾帥氣阿伯!!!!!!!!
開始勉勵自己吧@@
2008年12月16日 星期二
桃園一日遊
為了去領回我在外流浪了將近半年(6月到現在)的作品
今天下午自己衝到桃園縣立文化局去....
本來要騎車去 但看見MyMap上長長長的一條線
還是坐火車比較不累...
但當地公車實在很難找 當地人(?)也不太知道
來來回回跑好久才坐到車
到了縣府路 也是繞好久才找到文化局(雖然他很大棟)
最後等著作品從倉庫中被拿出來
我就原方法回板橋了...
="=第一次去 不覺得很可笑嗎?
聽說我的作品在那裡展過一回了
但我甚至懷疑他們有把它拿出來展嗎...
連展場長怎樣都不知道
雖然之前有些比賽也是這樣的經驗::
作品去了 作品回來了
連看都沒看過 就展了一回了
但《生產線上》這系列作品不一樣呀...
我一直認為我要現場自己佈置
才能達到作品的狀態
當初送件時也有說明 電話中也說過::
部展時請找我去 我需要將作品擺設出來...
但沒有
我後來接到的電話只是 要怎麼領回作品...
所以 我感到不滿 這合理嗎?@@a...
但回來仔細看畫冊中的評審感言時
我知道 這不是我的問題了!
我之前因桃園美展的結果大失所望是我自己得失心作祟
但就像我大言不慚跟學妹說的:::
做作品 比賽是不必去談論的附加價值
重點是你做了什麼作品 然後展呈...
對照我在去桃園的火車上寫的一小串類似抱怨文之文字
也不能怪罪什麼...只能說 現實如此
你願意配合現實就做
不然 就堅持自己的意見 沒必要被鬼東西影響
=D=+但又像之前常說的::說是一回事 做又是一回事
原來我常因自己的嘴砲自打嘴巴呀~~~
火車上隨寫::
當今台灣各地方單位之美術展覽形式
仍是以"沙龍美展"方式舉辦呈現
以某種權力準則劃分作品 分類評比
不似北美館TB的策展模式或其他當代藝術展呈機制
系統是因各單位所面對的對象(徵件大眾)而規劃
當前多數參與展覽之人員亦是以"傳統"模式相對應
但一個帶動各地方文化運動的官方單位
若無法與當代多樣且面貌複雜的藝術對話
不能保有更寬容的條件或接納的可能
那只能說是限制了更多發展的可能性
可能許多在地具台灣當代藝術創建能量 因此而難以發聲
ps.桃園縣政府在藝術展覽方面
有分桃園創作獎(審核策展)與桃園美展(原沙龍評審機制)
是少數地方政府文化局中 有活潑機制與用心經營的單位
但除此之外 對於展覽規章的諸多不合理處
其實國際各徵件展覽中 亦是無法妥善解決的大問題
我上方的報怨文是另外指涉其他單位
2008年12月15日 星期一
哈哈哈哈阿哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈ㄏ哈
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈*2729
2008年12月14日 星期日
2008年12月11日 星期四
一晚 和學妹的對話 真慘
B 我快掛了他們給蠢問題
A 多蠢?
B Q：您認為藝術創作是什麼？ 這叫我怎麼寫阿哪有問題問這麼大的
A 哈哈哈哈
A 問的人很沒概念耶
B Q：這次參賽作品要帶給大家什麼東西？ 就作品啊！還有什麼？
A 我好好奇 題目是誰想的 感覺很 以往不同風格
B 高雄市文化中心的職員
A =D=||||||||||||||||||||||||果然很帥氣
B 碼的我快掰不下去了
A 我想 他不是美術系的
B 我很想這樣回 Q：您認為藝術創作是什麼？ A：這個問題很大也很模糊，指涉的對象也很廣泛，若將這問題稍微縮小(仍然很大)：我認為我的創作在做什麼？我必須說，為「創作」下定義我從沒想過，也不認為有非得下定義的必要。這不是一種逃避的回答，而是一種謹慎的說法。下定義最怕的是例外的推翻，而我的創作也一直不斷有跨領域或新的概念出現，若我試圖去給一個框架，則不斷的會有不符合這個論述的作品出現。我想我的姿態比較是去探詢創作「可以」是什麼？，並且足以回答這個問題的是作品本身。如同馬歇爾‧杜象(Marcel Duchamp)曾說：「不要問藝術是什麼，而是問藝術『可以』是什麼。」
A >D<
B 不過他們覺得我沒有回答到問題，我真想叫眖怡老師打電話去跟他們吵架
A 這回答 會被廣泛普通認知的大眾當成攻擊武器
A 然後會讓問的人覺得自己是白痴
B 他們有抱怨我的問題沒有回答到重點
B 我有在電話裡面很婉轉的試圖解釋這些問題在學術上的說法，不能這麼草率的問
A =D=||||原來已經接招過了
B 然後我覺得他們的意思比較是希望我寫創作自述或者藝術生涯
B 但是他們卻問我藝術是什麼
B 天南地北
A 我想 它們真的不是很懂他們在做什麼
B 當然阿
B 他們只想要解決業務吧
B 但是我以後還得在學術界混下去
A 因為 以往 在很遠股以前 夢想中的畫家 在被問到藝術是什麼 時 會有一連串夢幻且偉大的精采故事回答 吧
A 我覺得 你回答的很認真呀
B 我告訴妳，其他被訪問的藝術家寫的都是一連串夢幻且偉大的精采故事回答
B 反而好像變得我有問題一樣
B 謝謝汪汪
B 嗚嗚
A 我想 這要檢討 高雄市立文化局 他們哪裡病了 或是說 它們可能完全在敲邊鼓
A 喔 甚至 它們還活在神祕且古老的夢幻世界中
A 我想 這問題 即便椅經用很官腔且委屈的方式回答了 在他們眼裡 還是無法理解吧
A 這是南北差異?
B 那些職員多半是約聘的
B 不是從文化行政考試進去的
B 然後高雄的文化局從局長到下屬
B 最好是有人懂文化
A 這時 可以寫信至文化局長信箱 關心""職員的專業領域如何鑑別"
A 囧
A 那我想沒救了
B 我之前在文化中心辦個展，有反應場地的問題
B 還被他們覺得我很尖銳
B 明明場地限制就很糟
A 如果想要搞到那筆錢 不來個灑狗血肥皂劇 是不行啦 那就要挖腦袋咧
B 他們居然有玻璃耶，又不是在展文物
A 當藝術圈在演進時 地方的各機關軟硬體卻無法配合成長 留在過去的框架 有如百年前般的老態龍鍾
B 然後我有寫使用意見表，我覺得那絕對不是適合當代藝術展覽的場地，做為公家機關的場地，卻不能對各類當代藝術伸開雙臂，反而在半沙龍展
A 恩 想必是不了了之
A 或是有溫馨回應?
B 他們還跟我爸告狀說我很嗆
A >D<
A 天呀 它們單位真是有趣
B 然後他們自己覺得是一個公家展覽場，可以讓藝術家能見度提高，讓我申請上那個展覽場我就應該要慶幸了一樣
A ㄜ 他認為你能展示他們寵幸就是了
B 對阿，好爛
A ㄜ 不如舊這些怪異特質 做一系列的提問吧
A =D=+一定很有趣
B 對阿
A 全台灣會大翻滾]
B 哈哈哈
B 汪汪讚的！
A 你知道嗎 假設我們文建會他有關新當代藝術 且很熱血的與藝術家協調
A 但那也畢竟是"中央"
B 對阿
A 地方 甚至說 遙遠的彼方 它們不會知道的
B 高雄地區也不像台北有這麼多藝術科系
B 除了高師大之外，創作人口有很多素人藝術家、老派的學院主義者、民俗藝術家、業餘攝影公會等等@@
A 加上 在這十年之前 以往龐大的"師徒體系"培養出來的 制度完善且環環相扣的"畫家 藝術家們" 不會允許他們的地盤有太多意外的轉變
A 恩 這是台灣藝術界的M型化
B 說得真好
A 還有 神秘美術教育的骨折
B 那我們是在m型的哪個位置？
A 我想 我們是M在尖端的邊緣(超模凌兩可)
A 應該說 你要怎樣去取尖端值
A 如果說就老態龍鍾與青年熱血這種比喻來說 我們會是神清氣爽的位置
A >D<(抱歉 婐有時候喜歡做一些古怪比喻)
B 不會ㄚ
B 我覺得你說得很一針見血！超讚的
A 除了神清氣爽之外 我們可儜也是岌岌可危 因為 要改變已經關節長結石的體制 是很難的 即便我們活力旺盛的改變什麼了 也只會讓體制脫節
A =D=++謝謝
A 我是否該針對今天這段聊天 血衣篇排木又搞笑的文章呢ˊ?
B 可以啊！當你的評鑑作品如何？
B 我覺得你的譬喻超好的
A ㄜ 如果這能當評鑑作品就好了
A ㄜ屋
B 還結合流行語彙(如m型)
A 請幫我牽拖他跟版畫有何相關
B 沒有一定要印版畫吧？
A =D=+++一定要M呀
B 還是說鎖上比較嚴格？
A 我是版畫所@@ 至少 我的作品思維要具有版畫的相關性質
A 可是你知道嗎
B 嗯？
A 如果我要把這件我們剛剛假設可以做成作品的作品做好 只有我再說是無用的
A 可能不只有寫文章這麼簡單
B 的意思
A 即便我們週遭有很多相同感受的人 但也不會有人想去真的戳破這層殼 沒有人會想跟利益過不去
A 我如果就這議題做什麼反應或作品或探討 最後會被龐大穩固的團結體制當成一顆沙塵
A 不過 藝術創作 就是 你做就對了
A 就像我昨天講的 比賽 獎金 是附加價值 不過 友時頗有吸引力的
A 想在地方換下去 有時就不能自由自在的白目
A 混下去
A 不過 值不值得再地方混 又是一個議題
B 我覺得我努力地做作品，所以想把把介紹我作品的一個媒介，藝術家聯展專刊訪問弄好...也是很無力
A =D=哀....
A 你也知道 友時 我們會迫於現實 見人說人話
A 回到剛剛神奇廣泛的問題 你的中肯回答跟莫名的魔幻想像裡想答案之間 我目前想不出很好的妥協方式
A 或是 你可以寫:::::: XXXXX(夢幻回答) 但是，事實上...(中肯回答)
A 想必到時刊登出來 會少了後面那斷 理由是::篇幅有限 恕節選片段 甚至 直接砍掉 當沒見到
B 突然好佩服陳志誠
A 反正畫冊不會印出來
A 喔 怎說?
A 要如何又官腔又不具威脅又堅持自我理念嗎???
B 他的手挽
A 喔 簡稱 "手腕"
B 對對對！！ 手挽
A 但是 你又要知道一點
B 而且又受大家尊敬
B 他是博士@@
A 如果他真的手腕夠好 今天在美術系的神奇混鬥中 就不會到現在的狀況了
A 不用看到中央與地方
B 可是不可能每個藝術家都唸到博士@@
A 我們美術系就是最最真實 麻雀的模型呀
A 恩 這是小小迷思唷
A 喔
B 嗯~~
A ㄟ 剛剛MSN他故障嗎?
A 東西都傳不過去
A 的說....
A 有句話 吾愛吾師 但吾更愛真理 不過大部分的人都是愛老師
A 你遇到的狀況 跟我最近遇到的一樣
A 我把作品投桃園美展
A 但他們最後卻以"作品不符合尺寸要求" 只能作為入選
A 因為 我印於平面 以立體形式呈現的作品 已經超出120*120公分的範疇了
A 因為 我印於平面 以立體形式呈現的作品 已經超出120*120公分的範疇了
B 我也有聽過那種表框不得超過多少的
B 還有必須表框
B 加裝壓克力
B 等等
A 恩 @@
A 如果今天 去高雄市立文化局展覽的"畫作"它巨大到超過玻璃櫥窗可容納的大小 哪也會有"尺寸不符展場要球" 的難題
A 版畫也遇到這樣畫地自限的難題 從幾年前的版畫素描雙年展就爆發了
A 阿 我不吵你囉
B 結果他們就改了名字了吧？
A 名字?
A 誰?
B 版畫素描雙年展
B 好像有改名字？
A 喔 他們因為"業務龐大問題" 所以改成版畫 素描 交替出現
A 一件版畫 一屆素描
B soga
A 今年版畫雙年展研討會也是友討論尺寸問題
A 但是最後也是以可笑理由去妥協這大家都想打破卻又不敢突破的問題
B 噢~~
B 藝術總是輸了
A 對於"展覽主辦單位"來說 能夠運作是最前提
A 對於藝術創作者來說 怎樣呈現最好是最前提
A 這事有衝突的ˊ
A 因為我們往往難以被規範控制
A 其實是 我們為什麼要被規範控制(很猖狂)
B 對啊！為什麼要評鑑@@
A 對呀 這是最不合理的斯文倒立
A 暴力
A 我快兔了
A 套句沒叮叮的說法
A 我們無法以評鑑來要求藝術家創作的信度效度 也不能要求藝術家在時間做出"什麼"狀態的作品 但我們卻又很矛盾的要依靠評鑑來有效管理行政上與制度上的標準
A 就是一直打嘴巴啦
A 理想狀況是 我們總是順利進行著我們的計畫與創作 然後剛好符合每階段的評鑑錨點 然後帶入公式中 最後得到一個什麼文件 但 這都是 想像中的理想
A (今晚的我真是偏激)
B 但是我覺得你講的都好棒喔
B 真的！
A @@我跟你說
A 這是嘴砲唷!(L)
A (含淚)
B 我們都是那個哭哭的人啦就算是嘴砲也是罵得狠爽^^
A =D=++++++握手 有共識
B ^^
B 總之，加油加油！
A 我想說 我先裝傻吧
B 哈哈
A 音位別人聽起來會向 靠杯
B 哈哈
B 偶而續要靠一下以抒發
A 拍肩 你還是好好想你要不要想我剛剛給你建議那種 A....BUT B.... 阿惠半砍一半那種
A 多蠢?
B Q：您認為藝術創作是什麼？ 這叫我怎麼寫阿哪有問題問這麼大的
A 哈哈哈哈
A 問的人很沒概念耶
B Q：這次參賽作品要帶給大家什麼東西？ 就作品啊！還有什麼？
A 我好好奇 題目是誰想的 感覺很 以往不同風格
B 高雄市文化中心的職員
A =D=||||||||||||||||||||||||果然很帥氣
B 碼的我快掰不下去了
A 我想 他不是美術系的
B 我很想這樣回 Q：您認為藝術創作是什麼？ A：這個問題很大也很模糊，指涉的對象也很廣泛，若將這問題稍微縮小(仍然很大)：我認為我的創作在做什麼？我必須說，為「創作」下定義我從沒想過，也不認為有非得下定義的必要。這不是一種逃避的回答，而是一種謹慎的說法。下定義最怕的是例外的推翻，而我的創作也一直不斷有跨領域或新的概念出現，若我試圖去給一個框架，則不斷的會有不符合這個論述的作品出現。我想我的姿態比較是去探詢創作「可以」是什麼？，並且足以回答這個問題的是作品本身。如同馬歇爾‧杜象(Marcel Duchamp)曾說：「不要問藝術是什麼，而是問藝術『可以』是什麼。」
A >D<
B 不過他們覺得我沒有回答到問題，我真想叫眖怡老師打電話去跟他們吵架
A 這回答 會被廣泛普通認知的大眾當成攻擊武器
A 然後會讓問的人覺得自己是白痴
B 他們有抱怨我的問題沒有回答到重點
B 我有在電話裡面很婉轉的試圖解釋這些問題在學術上的說法，不能這麼草率的問
A =D=||||原來已經接招過了
B 然後我覺得他們的意思比較是希望我寫創作自述或者藝術生涯
B 但是他們卻問我藝術是什麼
B 天南地北
A 我想 它們真的不是很懂他們在做什麼
B 當然阿
B 他們只想要解決業務吧
B 但是我以後還得在學術界混下去
A 因為 以往 在很遠股以前 夢想中的畫家 在被問到藝術是什麼 時 會有一連串夢幻且偉大的精采故事回答 吧
A 我覺得 你回答的很認真呀
B 我告訴妳，其他被訪問的藝術家寫的都是一連串夢幻且偉大的精采故事回答
B 反而好像變得我有問題一樣
B 謝謝汪汪
B 嗚嗚
A 我想 這要檢討 高雄市立文化局 他們哪裡病了 或是說 它們可能完全在敲邊鼓
A 喔 甚至 它們還活在神祕且古老的夢幻世界中
A 我想 這問題 即便椅經用很官腔且委屈的方式回答了 在他們眼裡 還是無法理解吧
A 這是南北差異?
B 那些職員多半是約聘的
B 不是從文化行政考試進去的
B 然後高雄的文化局從局長到下屬
B 最好是有人懂文化
A 這時 可以寫信至文化局長信箱 關心""職員的專業領域如何鑑別"
A 囧
A 那我想沒救了
B 我之前在文化中心辦個展，有反應場地的問題
B 還被他們覺得我很尖銳
B 明明場地限制就很糟
A 如果想要搞到那筆錢 不來個灑狗血肥皂劇 是不行啦 那就要挖腦袋咧
B 他們居然有玻璃耶，又不是在展文物
A 當藝術圈在演進時 地方的各機關軟硬體卻無法配合成長 留在過去的框架 有如百年前般的老態龍鍾
B 然後我有寫使用意見表，我覺得那絕對不是適合當代藝術展覽的場地，做為公家機關的場地，卻不能對各類當代藝術伸開雙臂，反而在半沙龍展
A 恩 想必是不了了之
A 或是有溫馨回應?
B 他們還跟我爸告狀說我很嗆
A >D<
A 天呀 它們單位真是有趣
B 然後他們自己覺得是一個公家展覽場，可以讓藝術家能見度提高，讓我申請上那個展覽場我就應該要慶幸了一樣
A ㄜ 他認為你能展示他們寵幸就是了
B 對阿，好爛
A ㄜ 不如舊這些怪異特質 做一系列的提問吧
A =D=+一定很有趣
B 對阿
A 全台灣會大翻滾]
B 哈哈哈
B 汪汪讚的！
A 你知道嗎 假設我們文建會他有關新當代藝術 且很熱血的與藝術家協調
A 但那也畢竟是"中央"
B 對阿
A 地方 甚至說 遙遠的彼方 它們不會知道的
B 高雄地區也不像台北有這麼多藝術科系
B 除了高師大之外，創作人口有很多素人藝術家、老派的學院主義者、民俗藝術家、業餘攝影公會等等@@
A 加上 在這十年之前 以往龐大的"師徒體系"培養出來的 制度完善且環環相扣的"畫家 藝術家們" 不會允許他們的地盤有太多意外的轉變
A 恩 這是台灣藝術界的M型化
B 說得真好
A 還有 神秘美術教育的骨折
B 那我們是在m型的哪個位置？
A 我想 我們是M在尖端的邊緣(超模凌兩可)
A 應該說 你要怎樣去取尖端值
A 如果說就老態龍鍾與青年熱血這種比喻來說 我們會是神清氣爽的位置
A >D<(抱歉 婐有時候喜歡做一些古怪比喻)
B 不會ㄚ
B 我覺得你說得很一針見血！超讚的
A 除了神清氣爽之外 我們可儜也是岌岌可危 因為 要改變已經關節長結石的體制 是很難的 即便我們活力旺盛的改變什麼了 也只會讓體制脫節
A =D=++謝謝
A 我是否該針對今天這段聊天 血衣篇排木又搞笑的文章呢ˊ?
B 可以啊！當你的評鑑作品如何？
B 我覺得你的譬喻超好的
A ㄜ 如果這能當評鑑作品就好了
A ㄜ屋
B 還結合流行語彙(如m型)
A 請幫我牽拖他跟版畫有何相關
B 沒有一定要印版畫吧？
A =D=+++一定要M呀
B 還是說鎖上比較嚴格？
A 我是版畫所@@ 至少 我的作品思維要具有版畫的相關性質
A 可是你知道嗎
B 嗯？
A 如果我要把這件我們剛剛假設可以做成作品的作品做好 只有我再說是無用的
A 可能不只有寫文章這麼簡單
B 的意思
A 即便我們週遭有很多相同感受的人 但也不會有人想去真的戳破這層殼 沒有人會想跟利益過不去
A 我如果就這議題做什麼反應或作品或探討 最後會被龐大穩固的團結體制當成一顆沙塵
A 不過 藝術創作 就是 你做就對了
A 就像我昨天講的 比賽 獎金 是附加價值 不過 友時頗有吸引力的
A 想在地方換下去 有時就不能自由自在的白目
A 混下去
A 不過 值不值得再地方混 又是一個議題
B 我覺得我努力地做作品，所以想把把介紹我作品的一個媒介，藝術家聯展專刊訪問弄好...也是很無力
A =D=哀....
A 你也知道 友時 我們會迫於現實 見人說人話
A 回到剛剛神奇廣泛的問題 你的中肯回答跟莫名的魔幻想像裡想答案之間 我目前想不出很好的妥協方式
A 或是 你可以寫:::::: XXXXX(夢幻回答) 但是，事實上...(中肯回答)
A 想必到時刊登出來 會少了後面那斷 理由是::篇幅有限 恕節選片段 甚至 直接砍掉 當沒見到
B 突然好佩服陳志誠
A 反正畫冊不會印出來
A 喔 怎說?
A 要如何又官腔又不具威脅又堅持自我理念嗎???
B 他的手挽
A 喔 簡稱 "手腕"
B 對對對！！ 手挽
A 但是 你又要知道一點
B 而且又受大家尊敬
B 他是博士@@
A 如果他真的手腕夠好 今天在美術系的神奇混鬥中 就不會到現在的狀況了
A 不用看到中央與地方
B 可是不可能每個藝術家都唸到博士@@
A 我們美術系就是最最真實 麻雀的模型呀
A 恩 這是小小迷思唷
A 喔
B 嗯~~
A ㄟ 剛剛MSN他故障嗎?
A 東西都傳不過去
A 的說....
A 有句話 吾愛吾師 但吾更愛真理 不過大部分的人都是愛老師
A 你遇到的狀況 跟我最近遇到的一樣
A 我把作品投桃園美展
A 但他們最後卻以"作品不符合尺寸要求" 只能作為入選
A 因為 我印於平面 以立體形式呈現的作品 已經超出120*120公分的範疇了
A 因為 我印於平面 以立體形式呈現的作品 已經超出120*120公分的範疇了
B 我也有聽過那種表框不得超過多少的
B 還有必須表框
B 加裝壓克力
B 等等
A 恩 @@
A 如果今天 去高雄市立文化局展覽的"畫作"它巨大到超過玻璃櫥窗可容納的大小 哪也會有"尺寸不符展場要球" 的難題
A 版畫也遇到這樣畫地自限的難題 從幾年前的版畫素描雙年展就爆發了
A 阿 我不吵你囉
B 結果他們就改了名字了吧？
A 名字?
A 誰?
B 版畫素描雙年展
B 好像有改名字？
A 喔 他們因為"業務龐大問題" 所以改成版畫 素描 交替出現
A 一件版畫 一屆素描
B soga
A 今年版畫雙年展研討會也是友討論尺寸問題
A 但是最後也是以可笑理由去妥協這大家都想打破卻又不敢突破的問題
B 噢~~
B 藝術總是輸了
A 對於"展覽主辦單位"來說 能夠運作是最前提
A 對於藝術創作者來說 怎樣呈現最好是最前提
A 這事有衝突的ˊ
A 因為我們往往難以被規範控制
A 其實是 我們為什麼要被規範控制(很猖狂)
B 對啊！為什麼要評鑑@@
A 對呀 這是最不合理的斯文倒立
A 暴力
A 我快兔了
A 套句沒叮叮的說法
A 我們無法以評鑑來要求藝術家創作的信度效度 也不能要求藝術家在時間做出"什麼"狀態的作品 但我們卻又很矛盾的要依靠評鑑來有效管理行政上與制度上的標準
A 就是一直打嘴巴啦
A 理想狀況是 我們總是順利進行著我們的計畫與創作 然後剛好符合每階段的評鑑錨點 然後帶入公式中 最後得到一個什麼文件 但 這都是 想像中的理想
A (今晚的我真是偏激)
B 但是我覺得你講的都好棒喔
B 真的！
A @@我跟你說
A 這是嘴砲唷!(L)
A (含淚)
B 我們都是那個哭哭的人啦就算是嘴砲也是罵得狠爽^^
A =D=++++++握手 有共識
B ^^
B 總之，加油加油！
A 我想說 我先裝傻吧
B 哈哈
A 音位別人聽起來會向 靠杯
B 哈哈
B 偶而續要靠一下以抒發
A 拍肩 你還是好好想你要不要想我剛剛給你建議那種 A....BUT B.... 阿惠半砍一半那種
2008年12月7日 星期日
2008年12月6日 星期六
沒人能拿你怎麼辦
因為你自己也不知道該怎麼辦...
如果生活態度就是這樣 不在乎
憑什麼要人安慰 在乎你
每次打字打出來的想法
一晃腦就忘記了
這是紀錄還是在排泄?
或許我消失的前前篇就是這樣
這篇也是
一直都是
今天問梅丁丁::
我想我好不容易終於能思考了 可是我無法進教室
回:這我幫不了你 沒有人可以逼誰做作品
...看的出來你這學期跟上學期相比 比較沒這麼積極
我:如果期末一件作品也沒有 會怎麼樣?
回:沒怎麼樣 我們也不能拿你創作這件事怎麼樣
我:我也想做 但可能最後我一件也沒辦法出來
回:恩 可是你看其他同學在最後都做出作品了 你怎嚜想
我:也只能這樣呀 我真的不知道我在做什麼
...恩...不過我最近只是在拍照
回:如果你視為這是創作行為 那總要帶點什麼意志
...與版畫相關 因為你在版畫所 但明顯的你是在攝影範疇
...要說什麼東西呢?
我:我想什麼也沒有...
我真的不知道
為什麼我的研二上學期生活會這樣讓人失望
或許我要問 我具有我此身份的自覺嗎?
從幾點能看出我變成現狀的眉目
已經很焦躁的我 在學期初看見大家持續創作
我會閃避他們 以遮掩我沒做作品這件事
然後一堆教程報告 被我當做遠離的藉口
我討厭報告 我又遠離報告
最後 我被我想遠離的東西包圍 找不到出口
所以一開始身體的遠離 變成整個身份的偏離了
當我想要懊悔
只能說是自作自受
沒有任何東西阻擋我 是我在阻擋我自己
我想 現狀是我有意識以來 最嚴重的"自食惡果"
我可以滿不在乎的說""我就是做不出來""
但這成了我自身最厭惡的"不負責任"
我可以不想像他人的失望
光我對自己的失望 就是無人能及的
我也希望有人會伸出援手拉我一把
但有誰會對一灘爛泥做出建設性行為呢?
於是我對於得到別人幫助或是可能有轉機這件事
想也不想了
就像現在我不會想 我該畢業 一樣
很可笑的是 我現在無法突破這關 我就與畢業無緣
梅丁丁說 沒有人可以為你的創作責備你
偏偏我是在念神奇的"研究所"
我如果想要最後得到印有"研究所"的神奇"碩士證書"
我必須按照遊戲規則走
有什麼資格與無什麼資格 很白爛的在你眼前
可是 逼也沒用 擺爛也不行 是要怎樣??!!
我可以說出個理由 在評鑑時
""我想我目前的身心狀態讓我一件作品也做不了""
那你來這裡幹麻........
想必 是無法被某些人接受的
於是會發生可預期的不願其發生的恐怖循環
之後我就更難做出作品了 因為我會很害怕然後逃更遠
我想我態度非常糟 面對 我應該是什麼 的態度
逃避不是辦法 但我目前也沒有更多辦法了...
我與之前(1月初到11月初)的悽慘不事生產相比
不同的是 我有想一些什麼 我對老師說出我的慘狀
但結果沒什麼變....
我是否要先作好期末評鑑被嚴厲看待與大哭一場的準備?
可是我現在就很想哭了....再多心理建設無法面對
如果生活態度就是這樣 不在乎
憑什麼要人安慰 在乎你
每次打字打出來的想法
一晃腦就忘記了
這是紀錄還是在排泄?
或許我消失的前前篇就是這樣
這篇也是
一直都是
今天問梅丁丁::
我想我好不容易終於能思考了 可是我無法進教室
回:這我幫不了你 沒有人可以逼誰做作品
...看的出來你這學期跟上學期相比 比較沒這麼積極
我:如果期末一件作品也沒有 會怎麼樣?
回:沒怎麼樣 我們也不能拿你創作這件事怎麼樣
我:我也想做 但可能最後我一件也沒辦法出來
回:恩 可是你看其他同學在最後都做出作品了 你怎嚜想
我:也只能這樣呀 我真的不知道我在做什麼
...恩...不過我最近只是在拍照
回:如果你視為這是創作行為 那總要帶點什麼意志
...與版畫相關 因為你在版畫所 但明顯的你是在攝影範疇
...要說什麼東西呢?
我:我想什麼也沒有...
我真的不知道
為什麼我的研二上學期生活會這樣讓人失望
或許我要問 我具有我此身份的自覺嗎?
從幾點能看出我變成現狀的眉目
已經很焦躁的我 在學期初看見大家持續創作
我會閃避他們 以遮掩我沒做作品這件事
然後一堆教程報告 被我當做遠離的藉口
我討厭報告 我又遠離報告
最後 我被我想遠離的東西包圍 找不到出口
所以一開始身體的遠離 變成整個身份的偏離了
當我想要懊悔
只能說是自作自受
沒有任何東西阻擋我 是我在阻擋我自己
我想 現狀是我有意識以來 最嚴重的"自食惡果"
我可以滿不在乎的說""我就是做不出來""
但這成了我自身最厭惡的"不負責任"
我可以不想像他人的失望
光我對自己的失望 就是無人能及的
我也希望有人會伸出援手拉我一把
但有誰會對一灘爛泥做出建設性行為呢?
於是我對於得到別人幫助或是可能有轉機這件事
想也不想了
就像現在我不會想 我該畢業 一樣
很可笑的是 我現在無法突破這關 我就與畢業無緣
梅丁丁說 沒有人可以為你的創作責備你
偏偏我是在念神奇的"研究所"
我如果想要最後得到印有"研究所"的神奇"碩士證書"
我必須按照遊戲規則走
有什麼資格與無什麼資格 很白爛的在你眼前
可是 逼也沒用 擺爛也不行 是要怎樣??!!
我可以說出個理由 在評鑑時
""我想我目前的身心狀態讓我一件作品也做不了""
那你來這裡幹麻........
想必 是無法被某些人接受的
於是會發生可預期的不願其發生的恐怖循環
之後我就更難做出作品了 因為我會很害怕然後逃更遠
我想我態度非常糟 面對 我應該是什麼 的態度
逃避不是辦法 但我目前也沒有更多辦法了...
我與之前(1月初到11月初)的悽慘不事生產相比
不同的是 我有想一些什麼 我對老師說出我的慘狀
但結果沒什麼變....
我是否要先作好期末評鑑被嚴厲看待與大哭一場的準備?
可是我現在就很想哭了....再多心理建設無法面對
所以 徐建宇個展 12/06-28 擠壓者紀事
展覽資訊
檢視較大的地圖
時間
2008.12.06 -12.28
地點
台北市大安區雲和街65-3號5樓 (師大夜市巷子裡)
開放時間
每日下午三點至晚上九點(原則上是這樣,有困難可以談)
週一休展(...原則上是這樣,有困難也是可以談)
*注意事項(重要)
由於工作室位於住宅區的公寓,無法完全開放門戶,
並且頂樓不設電鈴
因此看展請務必預約,有約必開,請多包涵
電話聯絡 0919-938-099
郵件預約 regulus14@gmail
主旨用"我想要看展!"即可
徐建宇
生於1981年,台灣
生活,工作於台北,台灣
regulus14＠gmail.com
---------------------------
-time
2008.12.06 -12.28
-address
5F., No.65, Yunhe St.,Taipei City,106 ( in the Shi-Da Night Market)
-open
tu.-su.03:00pm -09:00pm, close at monday
Xu, Jian Yu
born 1981,in Taiwan
live and work in Taipei Taiwan
regulus14＠gmail.com
*Here are some tips:
My studio is located on the top floor of an apartment in a residential area.
The door can't be opened all the time. So please make a reservation before coming, thanx.
For reservation please: Call 0919-938-099 or E-mail to ( regulus14@gmail.com ) with the title "I wanna visit the exhibition"
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時間
2008.12.06 -12.28
地點
台北市大安區雲和街65-3號5樓 (師大夜市巷子裡)
開放時間
每日下午三點至晚上九點(原則上是這樣,有困難可以談)
週一休展(...原則上是這樣,有困難也是可以談)
*注意事項(重要)
由於工作室位於住宅區的公寓,無法完全開放門戶,
並且頂樓不設電鈴
因此看展請務必預約,有約必開,請多包涵
電話聯絡 0919-938-099
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主旨用"我想要看展!"即可
徐建宇
生於1981年,台灣
生活,工作於台北,台灣
regulus14＠gmail.com
---------------------------
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2008.12.06 -12.28
-address
5F., No.65, Yunhe St.,Taipei City,106 ( in the Shi-Da Night Market)
-open
tu.-su.03:00pm -09:00pm, close at monday
Xu, Jian Yu
born 1981,in Taiwan
live and work in Taipei Taiwan
regulus14＠gmail.com
*Here are some tips:
My studio is located on the top floor of an apartment in a residential area.
The door can't be opened all the time. So please make a reservation before coming, thanx.
For reservation please: Call 0919-938-099 or E-mail to ( regulus14@gmail.com ) with the title "I wanna visit the exhibition"
2008年12月4日 星期四
Vivitar03 飛碟屋辛苦自掃 Fuji Sensia200
這是081115飛碟屋外拍的其他部分
用的是已經過期的
Vivitar03 Fujichrome Sensia200
顏色有點淡...
有點淺紫的Fu??!!
我的錯覺嗎>D<
應該說他偏冷調
明明大晴天拍起來像是只有10度 有涼風的感覺
=D=不過我喜歡!
拿去爵士沖片 沒有掃 (正片不上夾)
回來自己掃
結果花了兩個鐘頭才搞定一捲...囧
下次要花錢消災了....
掃一張底片3分鐘真是累死我....
檔案設太大了...
而且自己掃完後才發現玻璃板有的地方沒有擦乾淨
就有灰塵@@
這次有加上浮水印 因為 別人說是好習慣??!
其中我最喜歡這張
偏紅 有秘境的感覺也!
這張是我忘記這款底片只有24張
拍到底時還硬要過片(大驚嚇)
好加在vivitar沒被我轉壞=D=||||
所以就成了這副疊到過曝的光景啦~~~
2008年12月3日 星期三
不耐煩
我知道我為什麼搞成這般田步
我知道重點 知道怎嚜做可以如何...
希望有人罵罵我 讓我大哭一場重新振作之類的
但是 當有人真的開口唸我時
真的很煩
我已經知道了 卻顯的不耐煩
總是嘴裡跟大家宣揚 揶揄自己的缺點
卻又不能忍受從他人嘴裡說出自己的慘狀
即使是至親的家人
""我也不想"" 我真的很不想...
與其聽媽媽念我不要熬夜
我反而希望聽他說 OOOO可以降低熬夜副作用...
亂七八糟....
總之
我恨透我沒興趣卻要做一堆的教案報告鬼東西!!
我寧願把時間花在我怕的半死的英文文章做書摘
至少他探討的議題是我有興趣的
我也想把時間灑在工作室中想想想發呆擠作品
因為至少可能擠出點屑屑 至少我做我該做的
但他馬的教案報告 我越來越排斥他們
當要求課程要有創意 要有各領域的原創性時
卻又以以往被抄了又抄的教案來比較
然後回我一句::就找以前的教案來改就好啦...
馬的 那我辛苦攪拌天的課程是墊便當用嗎
你他媽的創意 創意 創意
狗屁東西 創意不是抄來的做作格式
我想我不適合唸教育學程
我不想複製貼上複製貼上的生活
我討厭那些裝HIGH卻很無趣的活動
我討厭那些自以為高高在上道德教育家
實際上卻佔人便宜一切問說"有加分嗎??"
台灣教育這麼爛 爛出像我一樣的"教學成果"
我想我沒那嚜偉大想改變之後的人可受的教育
老師的鐵飯碗 反正我沾不上邊
不必冒著把自己變成蒼老爆乾肝老太婆
然後成為我不想做的人
真是受夠了
什麼鬼愛心 什麼為了孩子
什麼鬼報告 我操你媽的報告堆滿天
現在越想越覺得我一定是哪根經燒壞了
才會去報名念這種無聊的皮笑肉不笑課程
我知道重點 知道怎嚜做可以如何...
希望有人罵罵我 讓我大哭一場重新振作之類的
但是 當有人真的開口唸我時
真的很煩
我已經知道了 卻顯的不耐煩
總是嘴裡跟大家宣揚 揶揄自己的缺點
卻又不能忍受從他人嘴裡說出自己的慘狀
即使是至親的家人
""我也不想"" 我真的很不想...
與其聽媽媽念我不要熬夜
我反而希望聽他說 OOOO可以降低熬夜副作用...
亂七八糟....
總之
我恨透我沒興趣卻要做一堆的教案報告鬼東西!!
我寧願把時間花在我怕的半死的英文文章做書摘
至少他探討的議題是我有興趣的
我也想把時間灑在工作室中想想想發呆擠作品
因為至少可能擠出點屑屑 至少我做我該做的
但他馬的教案報告 我越來越排斥他們
當要求課程要有創意 要有各領域的原創性時
卻又以以往被抄了又抄的教案來比較
然後回我一句::就找以前的教案來改就好啦...
馬的 那我辛苦攪拌天的課程是墊便當用嗎
你他媽的創意 創意 創意
狗屁東西 創意不是抄來的做作格式
我想我不適合唸教育學程
我不想複製貼上複製貼上的生活
我討厭那些裝HIGH卻很無趣的活動
我討厭那些自以為高高在上道德教育家
實際上卻佔人便宜一切問說"有加分嗎??"
台灣教育這麼爛 爛出像我一樣的"教學成果"
我想我沒那嚜偉大想改變之後的人可受的教育
老師的鐵飯碗 反正我沾不上邊
不必冒著把自己變成蒼老爆乾肝老太婆
然後成為我不想做的人
真是受夠了
什麼鬼愛心 什麼為了孩子
什麼鬼報告 我操你媽的報告堆滿天
現在越想越覺得我一定是哪根經燒壞了
才會去報名念這種無聊的皮笑肉不笑課程
2008年12月2日 星期二
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